Tronco, Ramas, Delta es una publicación de artista autoeditada por Amaia Urra y creada en estrecha colaboración con la diseñadora Maite Zabaleta. En ella se recogen las versiones gráficas de diversas piezas pertenecientes a la serie Deriva de sinónimos. Dichas versiones gráficas no son transcripciones de las performance sino la notación que utiliza como base para su realización. En las derivas de sinónimos Amaia establece un código según el cual ciertos sinónimos se leerán necesariamente, pero otros no. Leerlos o no, «pasar por ellos o no», es una decisión que se precipita en el ahora de la performance, dando lugar a una u otra concatenación de sinónimos posibles. Tronco, Ramas, Delta incluye además una nueva performance, Ramificarse, cuya forma es exclusivamente gráfica, y ocupa el pliego central de la publicación, impreso sobre papel semitransparente. Su estructura, la de un cuadro cuyas columnas se multiplican por dos en niveles de filas sucesivos, replica la forma en que el programa de ofimática Word transcribe la información obtenida en la consulta online al diccionario, y por lo tanto, su forma gráfica expresa el proceso de elaboración de la performance.

Para nosotras Foku siempre supone un intenso viaje de aprendizaje. Profundizar tanto en la obra de un artista del contexto, te enseña mucho sobre sus procesos y motivaciones, y abre también un mundo de referencias contextuales, prácticas de otras latitudes y contextos con los que la artista se ha relacionado en su vida y junto a las cuales ha concebido su forma de entender la práctica artística. Cuando hablamos entre nosotras de Foku, a menudo señalamos esta paradoja, el hecho de que cuanto más te centras en un individuo, cuanto más aumento tiene la lupa, más emerge la comunidad que forjó la subjetividad detrás de la obra. A veces, ves en estos documentos elementos útiles para el trabajo que tienes entre manos, y cómo en este caso, tomas prestadas soluciones metodológicas que pueden ayudarte.

The Coming Boogie-Woogie ha sido un bonito descubrimiento. Se trata de una publicación de Mychoreograpy, un máster e iniciativa de investigación en coreografía desarrollado en la Universidad de las Artes de Estocolmo que buscaba desafiar los límites tradicionales de la danza, entendiendo la coreografía no solo como el diseño de movimientos corporales, sino como una herramienta crítica para organizar el espacio, el tiempo, el pensamiento y las estructuras sociales. El programa estaba dirigido, entre otros, por Mårten Spångberg, con quien Amaia había colaborado en el contexto de Mugatxoan y en Project, de Xavier Le Roy. El libro, en sí mismo un ensayo de coreografía, funciona como una recopilación de textos de los estudiantes e investigadores vinculados a ese programa experimental, y tiene la estructura de un glosario de términos organizados en orden alfabético. y referenciados unos a otros a través de una sección «Ver:», solución que hemos tomado prestada para relacionar series de trabajos de Amaia Urra entre sí. 

The Coming Boogie-Woogie tiene una cualidad particular, y es que funciona para practicar la bibliomancia. Si lo abrimos al azar, es muy probable que lo que leamos resuene más o menos familiar a la práctica artística de Amaia Urra. Probemos… Página 97: «HESITANCE is a neologism that joins hesitation and resistance. Confronting the pause, the uncertainty, even the reluctance that hesitation bears with the refusal, preventative and oppositional force of resistance produces a more strategic stubbornness. This can be found of unmistakable value when working in groups or in politics. It prolongs the space traditionally allowed for uncertainty. This is not simply as a means of “buying time” (See: Opportunism) but rather claiming that to be certain (about something) is a highly contingent and historically produced phenomenon. The pause before action is not inert nor lost but full of resistance and precision. It is not waiting to pounce; that again, privileges a particular dramaturgy of strategic action. It is not waiting. It permeates. It steeps. It feels. It diffuses. It says, “Fuck off, we have imagination” which is, politically speaking, desperately shy. It does not resist in order to think further, to plan better, to devise solutions but instead to carve space for full porous inaction. See: Goal.»

Ver: Primeros trabajos, Desaparezco (2012–), Renuncio (2012–), Inauguro (2014–), Je marche / Camino (2014–), Tarareo (2014), Comienzo (2025–)