Pulkiki Pulfiki es una performance cantada y acompañada por una proyección de diapositivas con fotografías digitales del Mercado de la Bretxa de Donostia – San Sebastián, donde Amaia reside. Las imágenes retratan sobre todo los mostradores de las pescaderías, donde junto a los pescados se ven carteles con sus nombres y precios, pero también los mostradores de la carnicería, fruterías y demás puestos. En cada fotografía, Amaia tararea una melodía en la que combina las sílabas de los diferentes productos. El método resuena a la serie Lekeitioak de Mikel Laboa. En ella, tal y como afirma Oier Etxeberria, artista, amigo de Amaia el texto se desdibuja convirtiéndolo en un acertijo sonoro.

En ese momento Amaia está volcada en los cuidados de una reciente maternidad; hacer la compra es parte de las actividades que le ocupan durante el día. Por la noches prepara la performance mientras su hija duerme.

Adriana Cavarero, en su libro For More Than One Voice: Toward a Philosophy of Vocal Expression (2005), dice sobre la voz en la nana: «En la nana, el lenguaje vuelve a ser pura voz, puro sonido, un pulso rítmico que no transmite un texto, sino más bien la presencia de un cuerpo único ante otro. Las palabras de la nana no importan por lo que significan, sino por cómo resuenan: una cuna vocal que arrulla al niño hasta que se duerme a través de la materialidad acústica absoluta de la voz de la madre.»* El cuerpo político en que las nanas de Cavarero y los Lekeitioak ponen la atención es, en este caso, el cuerpo de una mujer que compagina la creación artística y los cuidados.

En las primeras páginas del libro Diario del afuera, que funcionan a modo de introducción, Annie Ernaux dice: «He evitado lo máximo posible ponerme en escena y expresar la emoción que está en el origen de cada texto. Al contrario, he buscado practicar una especie de escritura fotográfica de lo real, en la cual las existencias cruzadas conservarían su capacidad de enigma. (…) Pero, al final, en estos textos he puesto de mí misma mucho más de los previsto: obsesiones, recuerdos determinando inconscientemente la elección de la palabra, de la escena que plasmar. Y ahora estoy segura de que se descubre más de uno mismo proyectándose en el mundo exterior que en la introspección del diario íntimo —que, nacido hace dos siglos, no es forzosamente eterno—.»

Ver: Primeros trabajos, C/Aldamar (2012), Berio Pasalekua (2014), Pantalón vaquero (2012), Muleta gris (2012), Una vuelta-ta (2013–)